

В настольном теннисе есть простой, почти детский вопрос — «как держать ракетку?» — но именно он чаще всего решает, будет ли игрок всю жизнь “махать по мячу”, или научится управлять скоростью, вращением и траекторией так, будто это продолжение его собственных пальцев. В профессиональной среде этот вопрос звучит куда серьёзнее: «настольный теннис как правильно держать ракетку?».
Впрочем, ещё один фактор появился в наше время — стремление игроков к самообразованию. Многие впервые задумываются о хвате, увидев тот или иной прием на обучающем видео или случайно наткнувшись на полезную статью. Часто это и приводит людей к клику по ссылкам вроде анкор, где они потом надолго зависают, сравнивая стили и школы.
И если слегка отстраниться, хватка — это вообще первый язык, на котором игрок разговаривает со своей ракеткой. Кто-то говорит кратко и чётко, кто-то — бархатно и терпеливо, а кто-то — совсем по-восточному, оставляя в каждом движении маленький философский подтекст. Именно поэтому споры об азиатской и европейской школе — это не про географию, а про способ мышления. И особенно это заметно, когда речь идет о хвата́х, где одна школа держит ракетку горизонтально, а другая — вертикально, будто это два разных взгляда на мир.
Если смотреть сверху, словно оператор на трансляции мирового чемпионата, картина простая: весь мир делится на тех, кто играет европейской хваткой, и тех, кто придерживается азиатской. На деле же всё куда увлекательнее.
Европейская хватка — это про стабильность, широту удара, про удобство работы двумя сторонами ракетки. Именно здесь родилась классическая формула “ракетка — продолжение кисти”, к которой стремится каждый новичок. Такой хват дает свободу в выборе удара: хочешь — блокируй, хочешь — топспинь, хочешь — режь мяч хоть с бэкхенда, хоть с форхенда.
Азиатская хватка — совсем другая песня. Она рождает иное игровое поведение, иной темп, иной угол атаки. Тут сама ракетка стоит вертикально, будто шпагу взяли не для дуэли, а для филигранной работы кистью. Собственно, отсюда и название, которое знают даже те, кто далёк от спорта: хват пером настольный теннис.
И несмотря на то, что европейская хватка считается более универсальной, азиатская школа подарила миру такой набор феноменов, что спор о превосходстве уже давно потерял смысл. Куда важнее — кому какой хват подходит и как его раскрыть.
Хват пером — это история о мастерстве, построенном на простом движении. Держат ракетку так же, как держали бы перьевую ручку: большой и указательный пальцы обнимают ручку спереди, другие пальцы поддерживают основание сзади. Простой жест превращается в технику, способную менять темп розыгрыша одним движением кисти.
Но путь этой хватки — как спортивная драма.
Когда-то японское перо царило на мировой арене. Японцы строили игру вокруг острого, резкого форхенда, мгновенного перехода от блока к завершающему удару. Их стиль был дерзким, агрессивным и невероятно зрелищным. Но затем на арену вышла другая сила — китайская школа.
Китайское перо предложило не просто хват, а философию. Китайцы добавили гибкости, мобильности, научились не только атаковать справа, но и работать слева — сначала через характерный “перекрут” кисти, а позже через то, что перевернуло мир настольного тенниса: RPB — backhand с обратной стороны.
Именно здесь началась великая эпоха Ма Линя, Ван Хао и Лю Голяна — игроков, которые сделали хват пером легендой. Они показали, что слабый бэкхенд перовиков — миф. Что, оказывается, можно иметь “два бэкхенда”, и каждый — со своим набором хитростей.
Один китайский тренер как-то сказал:
«Хват пером — это не техника. Это характер движений, которые вы выбираете, когда места становится слишком мало, а времени ещё меньше».
С тех пор кажется, будто хват пером — это небольшое, но упругое сопротивление всему привычному. Он требует точности движений, требует чтения игры, требует особого отношения к мячу. И это делает его уникальным.
Теперь — самое вкусное: чем же отличаются два главных “пера” настольного тенниса.
Это хват, в котором большой и указательный пальцы образуют почти клещи, удерживая ручку, а остальные пальцы слегка сгибаются на тыльной стороне. Такая конструкция делает хват плотным, уверенным — отсюда и сильная игра справа.
Китайское перо позволяет создавать резкие, колючие вращения и даёт удивительную маневренность. Но классическая проблема — игра слева. Именно из-за неё китайцы когда-то разработали RPB, подарив хвату вторую жизнь. Теперь же многие считают его чуть ли не идеальным инструментом для тех, кто любит комбинационную атакующую игру.
Здесь всё иначе. Пальцы на тыльной стороне — прямые, плотно лежат на расширенной деревянной площадке. Сама ракетка чаще толще и жёстче, чем китайская. Это хват для тех, кто обожает мощный форхенд, любит завершать розыгрыши одним ударом и не боится открытых, агрессивных эпизодов.
Минус — ограниченная работа слева. Переходить в бэкхенд атакой сложно, часто приходится спасаться блоками или уходить ногами. Именно поэтому японская хватка в элите почти исчезла, уступив место более гибкому китайскому варианту.
Чтобы не просто говорить, а действительно понимать, чем отличаются два главных варианта хвата пером, — вот наглядная картинка. Даже если вы только начинаете разбираться в теме, таблица помогает заметить то, что в динамике матча ускользает.
| Критерий | Китайское перо | Японское перо |
| Положение пальцев | Большой и указательный формируют плотный «зажим», остальные пальцы полусогнуты на тыльной стороне | Пальцы на тыльной стороне прямые, лежат плоско |
| Тип ракетки | Тонкая, более легкая, маневренная | Толще, тяжелее, с выраженной деревянной площадкой |
| Сильные стороны | Гибкость, быстрый переход между ударами, RPB | Мощный форхенд, хлесткие завершающие удары |
| Слабые стороны | Требует развитой кисти, RPB сложен в освоении | Слабее игра слева, меньше вариантов |
| Игровой стиль | Комбинационная атака, ритмичные розыгрыши | Агрессивное доминирование справа |
| Освоение | Средняя сложность | Сложнее за счёт ограничений по бэкхенду |
Правильный хват — это не просто «взять ракетку удобно». Это настрой инструмента перед концертом. Поставьте пальцы неверно — и всё остальное будет звучать не так. И всё же освоить базу проще, чем кажется.
Чуть-чуть пространства между пальцами — и хват «дышит». Слишком плотный зажим — и ракетка становится деревянной, а движения скованными.
— Зажимают ручку так, будто удерживают чемодан в метро.
— Поднимают локоть выше уровня ракетки.
— Работают всей рукой, забывая про кисть.
— Боятся свободного положения пальцев на тыльной стороне.
Ничего страшного — большинство новичков в начале играли именно так. Главный секрет — работать кистью, а не мышцами предплечья.
Попробуйте отрабатывать удары не мячом, а… воздухом. Легкие, короткие кистевые «тычки» вперёд — идеальный способ почувствовать, как работает хват. Через пару дней вы начнете ловить ощущение контроля, будто пальцы сами ведут движение.
Переход на хват пером часто выглядит как прыжок в неизвестность. Но как только начинаешь понимать механику — становится ясно, почему эта школа дала миру столько великих игроков.
Перовики — это игроки резкие, острые, пластичные. Их форхенд — как хлёсткая плеть. А маневренность кисти позволяет менять угол в самый неподходящий для соперника момент.
Там, где шейк хенд играет корпусом, перо — кистью, и делает это коварно точно.
Да, бэкхенд исторически был проблемным. Да, перовикам приходилось бегать, как будто мяч всё время норовит убежать на правый угол.
Но с появлением RPB эта картина сильно изменилась.
Самый популярный — «хват пером годится только для азиатских мастеров».
Нет. Это просто другой путь. Иногда — более прямой, иногда — более художественный.
RPB (Reverse Penhold Backhand) — это переворот игры.
Когда Лю Голяна впервые увидели, использующего обратную сторону ракетки на скорости, казалось, что он демонстрирует что-то запрещенное. А потом появились Ма Линь и Ван Хао и довели искусство до совершенства.
RPB открывает сразу два сценария игры слева:
В итоге у современного перовика действительно два бэкхенда, и это звучит так же эффектно, как работает в игре.
Есть убеждение, что перовик — всегда атакант. Но на практике хват пером позволяет и резать, и блокировать, и даже спасать безнадёжные розыгрыши свечами, если техника доведена до автоматизма.
Особенность защиты пером — большое количество ударов выполняется одной стороной. Это снижает вариативность… если не использовать твидлинг.
Твидлинг — это вращение ракетки в руке для смены накладки.
И вот здесь перовики неожиданно выигрывают: прокручивать ракетку легче, потому что кисть и пальцы работают в более свободном положении.
Игроки, освоившие твидлинг, могут резать длинными шипами и тут же атаковать гладкой — как будто у них два разных инструмента в одной руке.
Когда смотришь на то, как Сюй Синь превращал стол в танцпол, возникает мысль: «Это чисто восточная тема». Но последние годы показали интересный разворот.
Цю Дан, чемпион Европы, — перовик.
Феликс Лебрен, один из самых ярких юных гениев, — тоже перовик.
И что особенно забавно: оба выбрали этот хват не из-за школы, не из-за тренеров, а почти случайно — увидели, впечатлились, решили попробовать. И не прогадали.
Хват пером — это не архаика и не восточная причуда. Это стиль, который живет на стыке техники, интуиции и лёгкого артистизма. Он требует большей работы кистью, но награждает особой свободой в игре.
И если вы когда-нибудь задавались вопросом, как держать ракетку так, чтобы мяч слушался, — попробуйте перо. Возможно, именно этот хват станет вашей маленькой спортивной революцией.
Конечно. Он не сложнее шейк хенда — просто другой.
Только если забыть про RPB. Современные перовики используют два бэкхенда.
Поначалу — да, потому что меняется ощущение удара. Но через 2–3 недели становится проще.
Тем, кто только пробует, — легкая, с тонкой ручкой. Китайское перо универсальнее.
Можно. А если освоить твидлинг — ещё и очень эффективно.